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都说它是去年最好的华语电影,有人熬夜看完,然后泪流满面
浏览: 发布日期:2020-02-07

这几年来,台湾电影的视野纷纷投向了现实,由台湾大师级导演杨德昌建立的台湾现实主义基调频频抬头。杨德昌的《一一》被看作90年代台湾现实主义影片的基石。他通过呈现一个家庭中,成员之间的紧张关系,知否棋牌不断触及人性深处的幽暗之地,同时将视野扩大到了现实社会之下。

杨德昌的影片冷峻且锐利,精准又不乏诗意。他的现实主义中充斥着叹息、无奈、困顿,以及被疼痛折磨到失去感觉后的麻木。

如果说杨德昌的现实主义“因痛而麻木”,而最近几年的台湾电影,则是奉上了刺骨的寒冷,《阳光普照》就是一曲以《血观音》《大佛普拉斯》一脉相承的“阴冷现实主义”的台湾悲歌。

《阳光普照》无论是片名还是叙事,都是以悖反形式来堆积情绪、缝合主题:阳光有多么温暖,就有多么刺眼。影片中那些看似和煦的部分,实则是最悲冷的存在。

片名为“阳光普照”,而现实却是,阳光根本无法普照,它也不是如片中角色所言的,“这个世界上最公平的东西”。因为公平,根本就不存在。

需要强调的是,《阳光普照》也许在一开始会给人错觉,认为影片带有日本导演是枝裕和的类型痕迹或者暗藏暖意。但当你看完全片后,你会发现该片是彻头彻尾的台湾“阴冷现实主义”,一种寒凉的、血淋淋的亲情关系。以至于看完全片后,让人有种被欺骗和抽空的失落。

《阳光普照》中,从头至尾的“双线”叙事、平行结构,看似提供了不同的可能性,其实只是想得出一个悲观的结论:阳光总是伴随着阴影。影片故事是残忍的,甚至有点极端。叙事不断触底,又通过各处转折点,把人物重新推向“阳光”。但最可怕的是,阳光虽然带来了暖意,但也照亮了现实,让那些鲜为人知的血腥真相一一现形。

影片的故事从一个四口之家切入,父亲阿文在驾校当了多年的教练,工作和生活上都秉承“把握时间,掌握方向”的格言。

勤勤恳恳多年,他把自己的爱更多地倾注到了大儿子阿豪身上。一年一本的笔记本上,那8个清晰又沉重的字最终压垮了这个看上去完美无瑕的爱子。

另一边是小儿子阿和的离经叛道。因为斗殴打架,教唆他人犯下血案,他被判抚育院教育3年。

阿和的牢狱生活刚刚开始,他在外面的在校小女友阿玉又怀上了孕,对方家人气冲冲找到家里。被阿和的朋友砍掉手掌的男孩家人不断前来骚扰阿文,希望得到赔偿。

两个儿子,一个天,一个地,双线叙事让两人在父亲阿文的心中高下立判。正当观众以为故事会朝着救赎与和解的方向平行发展时,完美的大儿子阿豪却突然离世,他毫无牵挂地选择了自我终结,平静地结束了自己压抑又遗憾的一生。

影片英文名A Sun,谐音是A Sun,片中父亲阿文在片头和片尾两次解释了“我只有一个儿子”的意思。虽然这个家庭一直都有两个孩子存在,但在父亲阿文的心里,始终只有一个儿子的空间。

A Sun(大儿子阿豪)因为长久照亮他人而早夭,重回轨道的A Son(阿和)似乎也成不了前者的替代品,救赎无法解决家庭问题,众人的前程依然充满幻灭。

按照通常的叙事法则来铺成剧情的话,阿豪生命的终结应该是整个家庭“触底反弹”的转折点。的确,出狱后的阿和似乎有所收敛,人生也看到了希望,但一切都以“麻木”的表情和阴冷的人物关系呈现出来。这种“麻木”先后呈现在父亲阿文、母亲琴姐、两个儿子、家庭新成员——儿媳小玉,以及被塑造成反派、阿和的兄弟菜头身上。

无处不在的麻木映射着人心善恶背后奥迪棋牌的阴影面积,似乎只有绝情才能保全自己和家人。这也正是每个人平庸之恶的根本,因为私心导致的“阳光无法普照”的失衡因此连绵不绝,腐蚀着一个又一个原子家庭,最后动摇着由原子组成的社会。

大量看似无意,实则有心的特写镜头是洞穿人心的有效的武器,在镜头的高压逼迫面前,每个人心底的阴暗面都无从遁形。

就连原本喜庆的婚礼仪式,也被放置到了监狱中,父亲尴尬地摆弄着血压计,两位新人和母亲被司仪人员的“炮”声吓倒,一声礼炮后,是更为长久的沉默,是让人心悸的麻木。

但紧接着的下一幕,导演又“不怀好意”的送上了温情。阿和在教室中得知即将出狱,既是狱友又是同学的旁人纷纷唱起了周华健的《花心》:“黑夜又白昼,黑夜又白昼,人生为欢有几何。”

正因这些阳光和阴暗的交替处理,影片中近乎驳杂的对立元素:冷峻与温暖、生者和死灵、纪实风格与黑色幽默、诗意镜头与残酷主题,都能以一种异质苹果游戏性的构成有效嵌合在一起,并且相对和谐地呈现在影片类型之中。

影片的后半段,阿和出狱之后,阿豪死亡的原因,阿和人生的未来相继得到了揭示和解疑。犯罪片的类型元素成功嫁接到了一开始的生活片中,提高了影片的观赏性和紧张感,让看似难以融合的类型被导演玩弄得风生水起。

父子亲情是痛苦的枷锁,亦是无声的温存,不顾一切“以罪恶作为救赎”,阳光与阴影不得不汇于一体。影片的最后依然是一段血淋淋的、寒意袭人的“平行剪辑”。一边是父母看望完大儿子的墓碑之后,相约登上。一边是小儿子被陌生人绑架走,曾经的黑暗卷土重来,菜头的不断“敲诈”一次次将走上正轨的阿和拉回到不堪的过去。

两段叙事以父亲阿文的叙事作为转折和终结,这个家庭终于能登高望远,守得云开见日明。在毫无遮挡的阳光下,整个家庭的未来幸福居然建立在巨大的罪恶、鲜血和麻木之上,影片最讽刺,最黑色的那一面,随着父母的登顶被推向了顶峰,实在令人心生恸意,寒冷刺骨。

片尾的处理很像韩国导演李沧东的《密阳》。母亲抬头看天,想起了大儿子口中的“阳光普照”,她心无愧疚地坐上小儿子阿和熟练偷来的脚踏车,在这个渐行渐远,阳光和阴影交替的镜头里,我看到的不是经历苦难后的风轻云淡,而是无可奈何的麻木不仁。

导演钟孟宏依旧关注着人类灵魂中的阴暗角落,也揭露烈日当空无所藏匿的好与坏、善与恶,它们既是矛盾、也是互补。而这种既清晰又模棱两可的中间态,让影片不愧为去年华语片的佳作之一。

也难怪刘若英看完全片后说,“看完电影后花了整整一周沉淀心情,我的眼泪不是从眼眶里流出来的,是从心里痛出来的,这个痛,后座力很强”。

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